中國畫(huà)的技法，實(shí)際上可以理解為中國畫(huà)家運用毛筆的方法，也就是因毛筆而產(chǎn)生的用筆、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。下面小編要介紹的是中國畫(huà)山水畫(huà)技法中的皴法，一起來(lái)看看吧。

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中的皴法

　　中國畫(huà)技法1.折帶皴

　　又稱(chēng)“側縱”。中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種，是一種表現方折山石的皴法。元代倪瓚融合各家皴法以寫(xiě)太湖山石創(chuàng )用之。畫(huà)法是先橫拖一長(cháng)筆，然后以90°的方向偃折而下，用幾組這樣的筆法重疊堆砌，像帶子折疊在一處。多長(cháng)方形忌雷同，大小相間，須有賓主環(huán)抱氣脈，渾厚圓潤，用筆有力，線(xiàn)條簡(jiǎn)淡、精審。

　　中國畫(huà)技法2.牛毛皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種，是披麻皴的變體，一種橫向的細曲皴法，用筆柔勁披離，形如牛毛，故名。元代的趙孟頫、王蒙都擅用“牛毛皴”作山水。王蒙《溪山高逸圖》以繁密的牛毛皴見(jiàn)勝，干濕相濟，秀潤中見(jiàn)厚重渾穆。

　　中國畫(huà)技法3.亂柴皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。如一堆亂柴，表現山石變化的無(wú)窮無(wú)盡和重感。用筆可點(diǎn)、線(xiàn)、面結合，中、側、順、逆鋒并用。墨應有干濕、濃淡之變化，一氣呵成為妙。

　　中國畫(huà)技法4.披麻皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。以側偏的筆勢，順著(zhù)山石的弧勢皴下，如散麻下披，故名。是一種最常見(jiàn)的山石皴法，善于表現坡勢比較平緩的山石。皴時(shí)宜上輕下重，以此表示山石的陰暗。披麻皴是表現江南山水的傳統手法。五代江南山水畫(huà)的開(kāi)拓者董源就以披麻皴表現江南山水的秀麗景象，如《瀟湘圖》卷。董源多運短披麻皴，巨然喜用長(cháng)披麻皴，董、巨所創(chuàng )江南山水畫(huà)派系即以披麻皴為顯著(zhù)特點(diǎn)之一。元代黃公望所作的《富春山居圖》卷，也是以此種皴法塑造圓渾的江南山勢。

　　中國畫(huà)技法5.解索皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種，是披麻皴的變體。元代的王蒙在董、巨披麻皴的基礎上創(chuàng )造了解索皴。將筆勢較整齊的披麻皴，改變?yōu)殪`活、交叉的線(xiàn)條，形似解開(kāi)的繩索，故名。歷史上運用解索皴取得突出成就的山水畫(huà)家是王蒙。他創(chuàng )作的《惠麓小隱圖》等，以解索皴塑造了形勢奇幻的山谷峰崖。

　　中國畫(huà)技法6.卷云皴

　　也稱(chēng)“云頭皴”。最早形成的皴法之一。筆法像云一樣綿軟、輕盈、舒展自如。晚唐時(shí)已出現相似的筆法，李成總結前輩的方法，又結合所處地區的山川特點(diǎn)，完善了這一畫(huà)法，并使之進(jìn)入空前水準，成為該畫(huà)派的淵源。

　　中國畫(huà)技法7.雨點(diǎn)皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種?；蚍Q(chēng)之為芝麻皴，如雨點(diǎn)小粒，聚點(diǎn)成皴，宛如聚沙成山，后人因其形似而名。用筆似“小斧劈皴”。雨點(diǎn)皴也按山石的陰陽(yáng)向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱(chēng)之為雨淋墻頭皴。

　　中國畫(huà)技法8.小斧劈皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。如雨點(diǎn)皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向側鋒“聽(tīng)”出，落筆時(shí)頭重尾輕。李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是小斧劈皴運用的最早且最佳的作品。

　　中國畫(huà)技法9.大斧劈皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。從小斧劈皴演變成，整個(gè)南宋(尤其馬遠、夏圭)及明代浙派盛行畫(huà)大斧劈皴。畫(huà)時(shí)將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成巖的結構。

　　中國畫(huà)技法10.荷葉皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長(cháng)期沖刷後，形成的景觀(guān)特色。畫(huà)荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

　　中國畫(huà)技法11.骷髏皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。在王蒙及文徵明的畫(huà)中偶見(jiàn)空竅玲瓏如骷髏的山石。畫(huà)骷髏時(shí)應畫(huà)出惡形丑怪為佳，正如古人所揭的石之五德“丑、漏、縐、透、瘦”，窟髏皴適合表現石灰巖地形或海濱的奇石、太湖石等。

　　中國畫(huà)技法12.米點(diǎn)皴

　　中國畫(huà)山水畫(huà)技法中皴法的一種。米芾、米友仁父子變董源的“點(diǎn)子皴”而成米點(diǎn)皴，描寫(xiě)江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫(huà)米點(diǎn)宜臥筆而點(diǎn)，注重濃淡交織表現，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者。

　　中國畫(huà)技法13.其余皴法

　　中國畫(huà)皴法的名目繁多，除了上述十二種皴法以外尚有馬牙皴、點(diǎn)子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴等多種。

　　中國畫(huà)技法14.點(diǎn)苔

　　畫(huà)山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，否則覺(jué)得過(guò)于光滑干凈，苔點(diǎn)象征山石上的小樹(shù)或雜草等，后來(lái)逐漸趨向寫(xiě)意寫(xiě)趣。北宋以前的山水畫(huà)多不點(diǎn)苔，南宋畫(huà)家表現江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用點(diǎn)苔，在元明兩代點(diǎn)苔最為興盛，如趙孟頫的“立苔”，王蒙的“渴苔”，倪瓚的“橫苔”，沈周的“攢苔”及石濤的點(diǎn)苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用。